如果我不会平花，或者我已经对平花产生了兴趣，我会请谁做我的老师？
Seba？不，在Seba这样的天才面前，我会自惭形愧，压力陡增。
Vinz? 也不，他细致严谨，律人律己都一丝不拘，我害怕在他强硬的原则面前无从发挥。
我会选Skali——总是面带微笑，温文而雅，事实上，许多自由式轮滑动作都是由他发明的。他精于动作的研究、分析、总结，是那种天生的平花讲师。2001年Skali在Bordeaux工作时，遇上了Seyres Cloe，两人经常在一起训练。通常的情况是，Cloe练习动作，Skali在边上仔细研究，觉得哪里做得好或需要改进，然后Cloe再做，Skali再改，两人就这样一边研究一边共同提高。现在欧洲的花式绕桩动作中有非常多是由Skali发明出来的。我问他，你为什么喜欢研究一些新的动作呢？Skali回答，其实我并没有刻意去研究新的动作，只是有时候晚上我睡不着，躺在床上时脑子里会出现白天练习时的景象，然后会有一些念头出现在脑中，于是我坐起来把它写下来，或者我就穿上鞋在客厅里尝试，许多动作都是这样出现的，比如Mega Volt，Big Volt，Sun Reverse，Nelson Reverse等等。
作为这样一位平花运动的先行者，Skali却是异常地谦虚，总是高度评价他的比赛对手，对于自己的比赛成绩却并不在意。Skali对于实力、风格及评判规则的理解颇值得我们借鉴：他认为，目前各国选手最大的差异其实还在于个人风格，不仅仅是韩国选手与法国选手，包括中国选手也是，同样的动作，大家做出来给观众的感觉很不一样。比如Seb的手势与膝盖，Vinz的力量及自信的表情，Olivier的速度与他给人的形象外观，还有Kim Sungjin、Dajin、Guo Fang、Vikko……所有所有，他们在肩、手、腿、腰等等方面的差异组合起来，就形成了个人动作风格的差异。不同国家的文化差异造成了他们在完成动作时所追求的差异。大家都有自己的风格，都有自己擅长的动作，对自由式轮滑也都有自己的理解。他们在实力上相差其实并不大，只是在表现方式上因为个人理解上的不同而不同，所以最后的结果或许已经跟实力无关，而跟以什么标准进行评判有关。
我称赞Skali说，他就象一个音乐家，因为一个音乐家不仅仅会演奏，还会谱曲，会观察生活，把生活中的灵感以音符的形式记录下来，然后在音乐中再现生活。我说Skali就是一个音乐家，而不仅仅是一个演奏家。他则很谦虚地说，哪里哪里，自由式轮滑在发展的过程中，总会有新的技巧被发现，被大家做出来，我只不过比别人先发现而已嘛，这只是时间上的问题。
Skali很高，差不多是这次参赛选手中最高的，体型健美匀称，而且柔韧性异常地好，在桩上的动作大开大阖,象一只雄健的大鹏鸟在飞。而当大鹏飞回场边的时候，则安静收起翅膀，认真观看其他选手的表现，目不转睛。问大鹏他的下一个目标在哪里，他真诚的回答：他的目标不是成为一个非常好的玩家，而是想让更多的人知道自由式轮滑，并让更多的人加入自由式轮滑的队伍。
青干剑——剑之特性：象征“防守”。稍有光，剑便会发亮，光线四散中，看不清剑锋，令人避无可避。
（注：本篇采访由本届比赛的裁判之一大狼同志于百忙之中完成，66club报道组编发）
